Le 26 ao\u00fbt, le Metropolitan Opera Orchestra et Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin jouent Strauss aux BBC Proms. Six jours plus tard, le m\u00eame orchestre, le m\u00eame chef, la m\u00eame soliste et le m\u00eame programme ouvrent les Prem\u2019s \u00e0 la Philharmonie de Paris.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 Londres, la soir\u00e9e figure parmi les programmes t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s par la BBC. \u00c0 Paris, aucune captation comparable n\u2019a \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9e. Toute la question audiovisuelle des Prem\u2019s tient dans ce d\u00e9calage.<\/p>\n\n\n\n
La Philharmonie a pourtant trouv\u00e9 une formule prometteuse. En transformant le parterre de la Grande Salle Pierre Boulez en fosse debout, elle propose 700 places \u00e0 15 euros et rapproche physiquement le public des musiciens. La premi\u00e8re \u00e9dition aurait vendu 14 000 billets, dont la moiti\u00e9 \u00e0 des moins de 28 ans. Olivier Mantei \u00e9voque une jauge augment\u00e9e d\u2019environ 350 places, sans perte de recettes, ainsi qu\u2019un record de fr\u00e9quentation.<\/p>\n\n\n\n
La d\u00e9mocratisation n\u2019est donc pas une promesse abstraite. Elle se mesure d\u00e9j\u00e0.<\/p>\n\n\n\n
Ce qui manque aux Prem\u2019s n\u2019est pas seulement une cam\u00e9ra. C\u2019est un producteur \u00e9ditorial capable de transformer cinq concerts parisiens en \u00e9v\u00e9nement national, puis en objets adapt\u00e9s \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, au streaming et aux r\u00e9seaux sociaux.<\/p>\n\n\n\n
La comparaison avec Londres doit n\u00e9anmoins \u00eatre mani\u00e9e avec prudence. La BBC ne se contente pas de couvrir les Proms. Depuis 1927, elle les organise, les finance, les diffuse et y engage ses propres orchestres. Elle est \u00e0 la fois producteur, programmateur et m\u00e9dia.<\/p>\n\n\n\n
En 2026, elle annonce 86 concerts en huit semaines, tous diffus\u00e9s sur Radio 3 et BBC Sounds, ainsi que 27 programmes destin\u00e9s \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision et \u00e0 iPlayer. Lors du lancement de cette saison, elle revendiquait pour l\u2019\u00e9dition pr\u00e9c\u00e9dente plus de 7 millions d\u2019\u00e9coutes en ligne et 12 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs.<\/p>\n\n\n\n
M\u00eame ce mod\u00e8le est soumis aux \u00e9conomies. Plusieurs des 27 programmes annonc\u00e9s reposent sur des archives, des compilations ou des formats remont\u00e9s. La captation symphonique co\u00fbte cher et les droits des orchestres, des solistes et des \u0153uvres compliquent encore l\u2019\u00e9quation. La BBC elle-m\u00eame doit d\u00e9sormais arbitrer.<\/p>\n\n\n\n
Le parall\u00e8le fran\u00e7ais n\u2019est donc pas parfaitement sym\u00e9trique. Radio France produit d\u00e9j\u00e0 ses propres festivals et dispose de deux grands orchestres permanents. Les Prem\u2019s appartiennent \u00e0 la Philharmonie et accueillent des formations internationales comme le Metropolitan Opera Orchestra ou le Concertgebouw d\u2019Amsterdam. Il faut n\u00e9gocier les droits et partager la facture.<\/p>\n\n\n\n
Mais les outils existent. La Philharmonie met gratuitement en ligne une soixantaine de nouveaux concerts chaque saison. France Musique poss\u00e8de le savoir-faire radiophonique. Arte Concert propose d\u00e9j\u00e0 une offre classique abondante, y compris depuis la Philharmonie. France 4 et france.tv disposent des \u00e9crans n\u00e9cessaires.<\/p>\n\n\n\n
La question n\u2019est donc plus : pourquoi personne ne filme la musique classique en France ? Beaucoup le font d\u00e9j\u00e0. La vraie question est : pourquoi personne ne transforme les Prem\u2019s en rendez-vous audiovisuel identifi\u00e9, continu et populaire ?<\/p>\n\n\n\n
L\u2019exemple d\u2019Anna Lapwood montre ce que cette ambition pourrait produire. En 2023, son Prom m\u00ealant Debussy, Philip Glass et sa transcription d\u2019Interstellar a offert \u00e0 l\u2019orgue une puissance visuelle imm\u00e9diatement partageable. En 2025, elle a imagin\u00e9 un concert nocturne de 23 heures \u00e0 7 heures du matin, le premier Prom de ce type depuis 1983. Sa rencontre improvis\u00e9e avec Bonobo au Royal Albert Hall, largement relay\u00e9e sur les r\u00e9seaux sociaux, avait d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 comment une image bien produite pouvait entra\u00eener des millions de personnes vers un instrument r\u00e9put\u00e9 intimidant.<\/p>\n\n\n\n
Le succ\u00e8s ne repose pas sur un pr\u00e9tendu rajeunissement artificiel du classique. Il na\u00eet de la proximit\u00e9, de la dramaturgie, des visages, des gestes et de la circulation des images. Une captation pens\u00e9e pour les r\u00e9seaux sociaux ne remplace pas le concert. Elle donne envie de le vivre.<\/p>\n\n\n\n
La France poss\u00e8de des orchestres publics, une radio nationale, un groupe audiovisuel public, une plateforme franco-allemande et une salle \u00e9quip\u00e9e pour diffuser ses concerts. Pourtant, lorsque le Metropolitan Opera Orchestra joue Strauss \u00e0 Londres puis \u00e0 Paris, c\u2019est encore la BBC qui transforme son passage en \u00e9v\u00e9nement t\u00e9l\u00e9vis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Les Prem\u2019s ont trouv\u00e9 leur public, leur prix et leur fosse. Ils n\u2019attendent plus qu\u2019une alliance \u00e9ditoriale capable de leur donner des images, un r\u00e9cit et une port\u00e9e nationale. Autrement dit, moins un simple diffuseur qu\u2019une BBC fran\u00e7aise pour les produire v\u00e9ritablement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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